大家好前段时间，一篇关于美院结业生就业问题的文章刷爆了象君的朋侪圈字里行间透露出真正能靠艺术赚钱的人是少之又少大多艺术结业生为相识决营生徐徐放弃了所学专业，与艺术渐行渐远那么，学艺术就真的没有“钱”途吗？来自日本的艺术家村上隆却在用实际行动告诉我们只要你会谋划，艺术还是很能赚钱的他的一幅画能卖一亿日元一座公仔标价5亿日元他的作品被形容是“日本单件艺术作品的史上最高价”他本人被称为日本最会赚钱的艺术家当他因太会赚钱而备受瞩目之时也有部门人对他的作品发生质疑不明确他那看起来夸张、荒诞甚至仅适用于幼稚儿童看的作品为何频频卖出高价？除了标志性的“太阳花”图形他另有什么？△村上隆经典太阳花图形在不相识他之前，小编有同样疑问但在深入认识后以为他之所以能凭借艺术赚得满盆金钵，还是很有原理的他是日本最会赚钱的艺术家“没钱，别谈艺术”——村上隆在日本，要问哪位艺术家最会赚钱村上隆说第二，就没人敢说第一一幅以他创作的玩偶为主题的卡通画《727》则以凌驾一亿日元高价卖出让他一跃成为日本作品拍卖价钱最高的今世艺术家一朵简简朴单的太阳花就能开发出几十亿的价值对于能将作品快速变现的做法村上隆没有丝毫避忌他曾在采访中说过“艺术如果不与款项扯上关系将无法前进，一瞬间也无法存活。”在他看来，在今天的日本甚至其他国家搞纯艺术的人大多是穷困潦倒的大部门人只体贴自己的创作却没有想过这些作品会带来几多商业价值总是潜意识的认为艺术只要跟钱“沾上边”就俗了就像在学校中老师能教的仅有所谓的“做自己喜欢的创作”却从来没去教过学生如何通过艺术来营生导致学生在学校结业到社会后不能依靠所学的艺术生存下去最后只能流回到学校继续当老师以自己的“失败履历”教学生如何搞艺术（ps:这种循环不仅限于日本）为了让自己从这个“循环圈”中逃离出来他直面艺术的商业价值用作品获取的款项来支撑创作上的自由用实际行动证明艺术与商业从来不是对立面的存在为此，村上隆还写了《艺术创业论》和《艺术战斗论：你也可以成为艺术家》两本“致富宝典”讲述自己如何在日本文化中建立了前无昔人后无来者的商业模式本本脱销，本本价高如何才气让艺术赚到钱？ 外洋镀金，学会自我包装 “对艺术家而言，建构谋划哲学跟作品一样重要”有人说，如果村上隆有天不妥艺术家了那么，光凭“营销”头脑他也会过得很好他曾说过“只有本人生存，你的艺术才气生存”因此，在推销艺术之前他先学会了包装自己就如许多人出国镀金一般在本国不冒尖的村上隆争取到了留学现代艺术“正宗之地”纽约学习的时机在外洋的他不停为自己的艺术找出路很快，他便在美国盛行的波普主义气势派头中将日本的御宅族文化和动漫符号融入其中自创出获得西欧认可的“超扁平”艺术气势派头等在外洋获得一定结果后他又很是智慧的带着这种艺术回到日本此时，所取得的效果如他所料他在日本艺术界引起了强烈的关注从而，站稳了脚跟 把艺术时尚化，与大牌互助 明白营销的村上隆，深谙要顺势而上的原理所以，他带着自己标志性的太阳花不停与各个奢侈品大牌展开了互助其中最为闻名的当属他和LV的系列互助他为品牌打造了一套视觉形象系统独具特色的印花让每个LV的包包获得大卖虽然厥后LV主动终止了与他的互助但他的这些单品仍是市场上抢不得手的热门一小我私家一旦有了商业价值自然就会品牌不停上门要求互助很快，村上隆又与大热的名鞋品牌Vans出了联名款包罗休闲鞋、滑板和T恤村上隆这些色彩缤纷的可爱形象大受年轻人的接待他与Vans又是一次双赢村上隆的时尚之路不局限鞋包还跨越到了美妆界与日本的本土品牌植村秀推出了2016年的限量圣诞款在植村秀的气垫、唇膏、化妆包上都印上了村上隆的太阳花图案产物一上市就被“抢劫一空” 建立艺术工厂，学会与人互助 在你的传统意识中艺术家们都是如何创作的呢？是不是一小我私家待在事情室静悄悄的创作但村上隆却正好相反他在2012年创作的长达100米高3米的《五百罗汉图》是在200人的协助下完成的他认为，如果没有大家的互助一小我私家纵然画几年也是无法完成的△《五百罗汉》局部图△《五百罗汉》创作历程为了加速创作速度他特意开了家由几十人组成的“Hiropon工厂”在这个工厂中员工会用工业化的方式帮村上隆生产作品模板、印刷，合理有序的举行着整个历程就是一个完整的流水线对于村上隆的这种创作方式许多人表现不能认可他却认为这才是团队互助的价值所在△“Hiropon工厂”事情模式因太会赚钱，而遭遇排挤“我在外洋越有名，日本国人则越讨厌我我对这样的鸿沟感应困扰。”这是村上隆二十多年来一直面临的问题任谁也没有想到，这位商业艺术天才在国际上声名鹊起的艺术家在本国美术界却犹如“公敌”般的存在△Flower Ball （花球）在比力守旧的传统派看来村上隆就是哗众取宠的“小丑”在充实罗致本国的民族文化后却将其变得面目一新，走上“庸俗”化的门路对于村上隆的作品，他们这样评价“仅仅把卡通画得很大，也能称作艺术吗？”艺术该有的高度都被他“玷污”了△超扁平哆啦A梦而这种对村上隆的抵制则伸张到了外洋2010年当村上隆将在法国的凡尔赛宫举行个展时官方收到了数千封阻挡联署签名甚至抗议者组织在凡尔赛宫门口举行游行在废弃纸盒与马桶上写上“艺术诈骗”阻挡者们这样做的理由与日本守旧派有几分相似他们认为村上隆的作品是“亵渎祖宗的艺术和回忆”将凡尔赛宫酿成了推销现代艺术的橱窗△村上隆凡尔赛宫展厅内场△村上隆在凡尔赛宫小我私家展，作品《椭圆形的佛像》前留影对于这些争议与排挤，村上隆不为所动他以为自己是凭借本事和作品赚钱、办展览并没有做错什么而事实，也确实如此他在2005年创作的作品《Kaikai Kiki》原本预计40万到60万英镑之间但在凡尔赛宫展出后被一位欧洲收藏家以200万英镑的价钱买走△2005年《Kaikai Kiki》△《Kaikai Kiki And Me》他为何绝不避忌的谈钱？在大家以往的意识中艺术家都几多有些清高气息纵然是处于商品社会也很少有人像村上隆这样如此斗胆且直接的说出艺术就是用来赚钱之类的话语有不少人发出疑问，他赚钱的愿望这样强烈是不是很缺钱？是的，曾经的他真的很缺钱生于二战后的他家庭不算富足父亲是出租车司机，母亲是家庭主妇由于从小喜欢画画高中结业那年，村上隆就决议要学画可是，不走运的是他考了两次大学都落榜了第三次才被东京艺术大学录取对于物质条件一般的他来说长时期学画是一件比力奢侈的事情经常是买了画具后，口袋里就一分钱不剩连填饱肚子的钱都没有△《Mr.DOB雕塑》厥后，上大学后本以为情况会有所好转没想到面临结业他竟然连对口的事情都找不到无奈之下，他继续留在学校上学成为了日本画专业历史上第一个博士在这期间因为贫穷他吃过逾期便当用尽种种方法打工赚钱△被涂上金箔的太阳花雕塑因为无路可走，他去申请奖学金济穷没想到申请到了留学美国纽约的奖学金于是，他前往纽约学习一年到美国后，他的生活并不是所设想那般依旧困窘无比多年后，村上隆回忆起那段时光仍心有余悸的说道“那是一段很是絮乱的日子絮乱到我已经不太记得了。”但对于厉害的人来说总能在艰难的生活中找到拐角点当他在纽约地铁站看到几只老鼠在争抢食物大老鼠挤开小老鼠，独享美食的场景后以为自己就像那只飘飘荡荡、食不果腹的小老鼠那时，他立誓一定要让自己脱离逆境让所学的艺术改变眼前的生活想方设法让更多的人看到自己的艺术尤其是被购置得起艺术的人认识自己在他看来“许多作品，是因为有钱人说了一句不错价值就突然提高。
”对于村上隆的看法与行为一直以来都是争议所在有人以为他是在赚钱不是在做艺术也有人认为他为艺术找到了靠近公共的门槛因为，艺术家也是一个需要解决温饱与物质问题的社会人应该在现实社会中依靠自己的气力生存下来其实，在小编看来或许就如村上隆曾说过的艺术与商业不是完全对立艺术沾上商业气息后并非就变庸俗而超脱商业的艺术未必就是好艺术艺术越商业两者之间或许基础不存在所谓的壁垒存在的是如何打破艺术不与商业为伍的固有看法与藐视链而已问大家一句像村上隆这样一点不避忌商业化的艺术家你是如何看待呢？文章泉源：3D大赛。
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